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Sandro Botticelli की पेंटिंग इतालवी पुनर्जागरण के सबसे प्रसिद्ध और सबसे सराहनीय कार्यों में से एक हैं। टोंटीसेली 15 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रहते थे और काम करते थे और अपने शिक्षकों और अपने समय की कलात्मक परंपराओं को अपनाते थे। उनकी पेंटिंग तकनीकों को उनकी रचना और परिप्रेक्ष्य की पीढ़ी, और फ्लोरेंस में कलाकारों के लिए उपलब्ध उपकरणों और सामग्रियों को समझने के द्वारा आकार दिया गया था।
रेखाएँ और आकार
टोंटीली ने अपने विषयों और स्थानों को परिभाषित करने के लिए लाइनों, आकृति और विरोधाभासों का इस्तेमाल किया। उन्होंने अंडे के रंग के साथ रंग बनाया, अंडे की जर्दी के साथ प्राकृतिक रंजकों को मिलाकर बनाई गई एक प्रकार की पेंटिंग। चूंकि यह लगभग तुरंत सूख जाता है, इसलिए इसे क्रमिक रंग आकृतियों में नहीं मिलाया जा सकता है, जो मात्रा और रूपरेखा को परिभाषित करते हैं। बॉटलिकली ने आकृतियों को भेद करने के लिए गहरे रंग की रूपरेखा और नाटकीय रंग विरोधाभासों पर भरोसा किया।
नेल पोलिश परतें
बॉटलिकेली के अधिकांश कार्यों को प्लास्टर की एक परत, एक चूना पत्थर की सतह की तैयारी या प्राइमर के साथ कवर किए गए लकड़ी के पैनलों पर चित्रित किया गया था। अक्सर, लेकिन हमेशा नहीं, मैंने पेंटिंग शुरू करने से पहले एक पारंपरिक प्राइमर, या हल्के धुले हुए पेंट लगाए। बॉटलिकली ने पतली परत के बाद एक पतली परत में अंडे का तड़का लगाने की पारंपरिक तकनीक का इस्तेमाल किया। पेंट या तामचीनी की प्रत्येक पतली परत रंग पर प्रकाश के प्रभाव को बदल देती है। बोथीसेली के कुछ चित्रों में नाजुक हैचिंग निशान या पेंटस्ट्रोक की दिशा में बदलाव के साथ पेंट की अलग-अलग परतें दिखाई देती हैं। हैच एक ढाला, तीन आयामी प्रभाव बनाता है।
तेल और पानी
बॉटलिकली अपनी पेंटिंग में तेल या पानी जोड़कर विभिन्न प्रभाव पैदा करने में सक्षम थी। उन्होंने अधिक अपारदर्शी, फुलर और मजबूत रंगों के लिए, तेल के साथ मिश्रित तड़के का इस्तेमाल किया, जिसे टेम्परा ग्रास के रूप में जाना जाता है। पानी में घुलकर बुझने से उसे रंगों की चमक की तरह पारभासी एनामेल्स बनाने की अनुमति मिली। उसके कई विषयों द्वारा उपयोग किए जाने वाले पारदर्शी पर्दे और पर्दा को पतला सफेद तामचीनी की परतों के साथ चित्रित किया गया था। जब तापमान सूख जाता है, तो रंग नरम और फीका हो जाता है। बॉटलिकली अक्सर वार्निश के एक उदार कोट को लागू करके उन्हें अपने मूल स्वर में वापस लाते हैं।
सोने का विवरण
फ़िलिपो लिप्पी के स्टूडियो में शामिल होने से पहले बॉटलिकली एक सुनार की प्रशिक्षु थी, और उनके कई चित्रों में सोने को एक सजावटी तत्व के रूप में उपयोग किया जाता है। सोने का पाउडर, अंडे की सफेदी के साथ मिश्रित गिल्डिंग का उपयोग "द बर्थ ऑफ वेनस्टर" में सीप के खोल पर एक नाटकीय स्पर्श के रूप में किया जाता है। उन्होंने अपने कुछ कार्यों में गहरे हरे पत्ते को उजागर करने के लिए गिल्ड ब्रश स्ट्रोक का भी उपयोग किया। उन्होंने घूंघट और पर्दे के लिए नाजुक सोने के अलंकरण देने के लिए "sgrafitto" नामक एक तकनीक का उपयोग किया। सैग्राफिटो के साथ, सोने की पत्ती की एक परत तैयार कैनवास या पैनल पर लागू होती है और पेंट के साथ कवर की जाती है। एक पतली लकड़ी की छड़ी का उपयोग उस डिज़ाइन को खरोंचने के लिए किया जाता है जो कपड़े पर एक सुनहरे सजावटी पैटर्न के रूप में दिखाई देता है।
